先一起喊
“岁大饥，人相食。” —— 《明史 卷二三三 列传第一二一》
饿殍 [è piǎo]
饿死的人。亦作“饿莩”饿得快死的人。
故事背景为明末，展开时间为崇祯元年至崇祯十四年。
故事地点主要在陕地、晋地和中原。
当时，土地兼并严重，国家内忧外患，又恰逢多灾多难的小冰河期。
连年大灾后，朝廷苛政不改，最终饿殍遍地、反军四起。
《饿殍：明末千里行》是由零创游戏开发的一款视觉小说因为习惯可被称为galgame，也比较符合galgame的定义，但不能算是一般的galgame。花了半天（真的半天）达成全结局，播谢幕表的时候，心里可以说是五味杂陈。毫无疑问，我认为这是一部非常好的游戏，一部蕴含人民史观、理想主义思想的史诗。
游戏系统
标准的视觉小说系统，优点是有流程图且标注了解锁条件，缺点是没有剧情跳转。有红字和字体抖动的效果，可以看出用心了。
美术/音乐
画风很赞，个别cg在游戏内有动态效果（回想里没有），音乐比较突出，有记忆点，且十分合适。特别是在个别地方，会有一个较高固定频率的渐强的“滴”声音效（解包出来的名字：se_ErMing），通过造成不适感给予心碎的感受。
完整的剧情结构，大量伏笔和细节
饿殍最突出的特点便是多线叙事，线索即变化的事物。表面的有运人的主线、穗与良的恩怨等故事线，穗由单纯的仇恨到复杂情感、良由挣扎不定到下定决心的成长线，深层的有“饿殍”的主题线。表层的线索相互依存、相互促进，共同反应了主题线。拆开来看，每条线完整、扣人心弦；整合起来，给人以强烈的现实感和历史感，推动读者的情绪，引发读者的思考。举例来说，良在经历天启大爆炸后，“家破人亡，在这人世间无牵无挂。我活得像是行尸走肉，没有目标、没有梦想、没有希望。我杀了很多人，与很多人结仇，欠了很多人的命。”“这乱世我早就活够了。”，他自欺欺人地认为自己有所谓的“底线”，内心是一个纠结、绝望的状态，也是当时底层人的状态。但在遇到穗等“羊”后，他释然了，他内心的天平还是往“善”的一方面偏移。这一变化又直接推动了穗的变化，家破人亡“娘悬在屋子里，弟弟倒在锅里，奶奶埋在后院里，爹爹不知道在哪里，我该去哪里……”，自己又只能吃家人的肉活命，复仇的想法自然而生，但因为良的变化，她犹豫不定，下不去手。他们变化前的状态，是被摧残的底层人的状态，是“饿殍”，这一变化让他们不再平凡，最终达成一个完满的结局。
作为游戏，它将游戏的交互性也服务于剧情。死亡结局“报应”、普通结局“不见”“快逃”“无言”和真结局“饿殍”都描写了一个梦，这个梦是逐级推进的，进一步深化了主题的。真结局要求阅读完穗篇，而穗篇第七章“复仇”又要求阅读完两个非半途而死结局，这是故意的设计，要求读者对穗的身世有深刻了解，能够理解穗的动机，为真结局作铺垫。另外，不同if线的相互照应也令人难受，如死亡结局“报应”吃菜时“嘴里苦苦的，吃什么都没有滋味。”与另一选择支形成对比。
大量的伏笔和细节也是此游戏的特点之一。每一个描写都意有所指，开头就一个大伏笔，交代了良的身份、情况，又在结尾回收。再如人物的名字，“良”与“狼”本就相似，暗示了良的本性。“穗”照应“饿殍”，表面是普通农人对丰收的渴望，也蕴含了一股理想和希望，暗示了积极向上的思想。
少见的题材，深刻的描绘
现代的古代题材作品，大多是宫斗剧之类的，恕我直言，思想都不深刻。当然，这完全可以理解，受制于市场、政治等原因，那些直接描写古代底层老百姓的艰苦的少之又少。《饿殍》的主题主要是深刻揭露了明末底层人民的艰难，表达对底层人民的不幸的同情，赞颂对封建统治者的反抗，控诉封建统治的黑暗之类，更深层的是对“不再有饿殍”的向往，骨子还是现代的思想。它的亮点即对饿殍的生动的令人不适的描写，震撼人心，对我来说当时还好，回味起来（比如现在）就心酸。
什么“文化自信”之类的就不说了，总而言之，《饿殍》可以说是我心目中2024年年度游戏了，在此感谢制作组，感谢那些让世上没有饿殍的人们，愿“良辰满穗”！